Beschreibung
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUM VINYL
Zavaros válogatás a Black Ark felvételeiből, Perry legendás stúdiójából és az alkotás melegágyából. Ritka 12 hüvelykes verziók, kiadatlan mixek és kiváló felállás, többek között:
Dobok: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
Basszus: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Gitár: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Billentyűzetek: Winston Wright, Robbie Lynn, Keith Sterling
Ütőhangszerek: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry
Egy gyors internetes keresés néhány rendkívüli felvételt hoz fel Lee 'Scratch' Perryről, amint egy előadást készít a Black Ark-ban. A Jeremy Marre által rendezett Roots, Rock, Reggae című filmből készült képsor Junior Murvint mutatja be a Kongói és a Heptones tagjaival együttműködve egy, a helyszínen rögtönzött dalon a forgatócsoport számára. Az ének felvétele előtt az Upsetters lefektette a háttérzenét. A foglalkozás zenei vezetője Boris Gardiner afrohajú basszusgitáros; szokatlan módon ő számít a bandában, hogy elkezdjen minden felvételt. Miután néhány évvel ezelőtt hosszas beszélgetést folytattam Borisszal, megkérdeztem Lee-t a Black Ark hangzáshoz való hozzájárulásáról.
Lee Perry: „Boris Gardiner jó ember volt, szerény ember, és ő a legjobb ember, akivel eddig találkoztam a zenei szakmában. Boris egy nagyon jó zenész, és vele bármit össze lehet rakni, ő csinálja a „Police And Thieves”-t és minden mást. Csak mondd meg neki, hogy mit akarsz, és megteheti. Nagyon nagyszerű ember.
Borisra ma talán leginkább az 1986-ban írt hatalmas nemzetközi slágerére, az „I Want To Wake Up With You” című schmaltzy-ra emlékezünk. Ennek ellenére a 60-as és 70-es években Jamaica egyik legjobb basszusgitárosa és hangszerelője volt, nemzetközi sikert aratott az "Elizabethan Reggae"-vel, és klasszikus dallamokat alkotott a Studio One-ban.
Boris Gardiner: „Legalább hetven-nyolcvan dalt készítettem a Studio One-ban, mindezt ebben az egy rövid időszakban, 1968 januárja és áprilisa között. És hetente négy napot dolgoztunk, és napi négy ritmust csináltunk heti 30 fontért – ez volt jó pénz. Játszottam olyan dalokon, mint a „Feel Like Jumping”, „Nanny Goat”, „Baby Why” a Cablestől, a teljes „Heptones On Top” album és a „Party Time”. Lee Perry velem egy időben dolgozott a Studio One-ban, úgyhogy ő onnan ismer. Szóval eljött és becsatolt a csoportba, amikor a Black Ark stúdió már folyamatban volt. Ott építette, az otthona hátsó részében. Szóval Scratch felhívott, és megkért, hogy jöjjek el néhány előadásra a stúdiójában. Mindig megelőztem a koromat, ahogy látom, a jamaicai zenében. Tehát az általam készített dalok mindig hallani akkordmeneteket és változásokat. Néha arra gondolok, mintha rossz országba születtem volna, mert egyszerűen nem tudtam megcsinálni egy kétakkordos dallamot – hehe! Számomra két akkordnál több kell ahhoz, hogy némi izgalmat keltsen, mintha valami változtatásra lenne szüksége, vagy ilyesmi.
Miután évekig költözött Jamaica versengő létesítményei között, Perry úgy döntött, hogy saját stúdiót épít a Washington Gardens-i háza hátsó részében.
Lee Perry: – A Fekete Bárka egy halom szart csinál – én és én a Fekete Bárka alá tettük. A fekete bárkát csinálom a szarpisiim fölé, szóval a basszus mindig „Pú, fuj, puff”! Errol Thompson betette a gépeket, és elkészítette a patch panelt. Szóval a stúdió várt, de csak én tudtam működtetni. Akkor még nem volt Soundcraft keverőm, vettem egy nyalós dolgot, amit te Alice keverőnek hívsz. Nem volt semmi professzionális, de a hang a fejemben volt, és le akartam ejteni, amit a fejemben hallok. És ez olyan, mint egy játék, egy játékügy, ilyen a zene. Látod, hogy amikor veszel egy gyerekjátékot, akkor örömet okozol nekik, és én is így látom a zenét. Én nem úgy látom a zenét, ahogy mások látják, csak játéknak látom.
Lee szokatlan módon úgy döntött, hogy mindent maga csinál, mind a gyártást, mind a mérnököt. A filmklipben Lee teljesen ellazulva látható, miközben egyszerre irányítja a zenészeket és állítja be a felvevőgépeit.
Boris Gardiner: „Számomra Scratch mindig is tudta, mit akar. Mindegyikük közül Scratch igazi producer volt, mert a stúdióban volt, és hallgatott, és azt mondta, változtasd meg ezt vagy nem szeretem, és ő is a saját mérnöke volt, így mindig ott volt és hallgatta. Tehát kezdettől fogva tudta, mit akar, és hogyan próbálja meg megszerezni, ellentétben Coxsone Dodddal vagy Duke Reiddel, akik csak azután tudták, hogy mit szeretnek és mit nem. Scratch mindenkivel ott volt, szóval tényleg egy teljes produkciót készít igazi producerként.
Lee Perry: – Régebben mindegyiket egyedül csináltam. A stúdiómban bárki leülhetne a látogatói székbe és megnézhetné, de én mindent megteszek – van egy székem, ami innen oda tud mozogni, egy kerekes székem. Így bármilyen területen vagy bármely irányba fordulhatok, így a kezem itt és ott lehet. heh heh.'
És abban az időben, amikor a legtöbb high-end stúdióban a 8 és 16 szám rögzítése már megszokott volt, Lee mindent felvett egy félprofi TEAC 4 számrögzítőre, amit a filmklipben látható, ahogy lazán csavarhúzóval igazgat. Elmagyarázta, hogy mivel a végén egy sztereó (vagy kétsávos) masterre kever, több szám csak elvonja a figyelmet.
Lee Perry: „Nem egy professzionális magnó volt, én azt a TEAC 4 sávos készletet használtam, amivel kísérletként próbálták megnézni, mi fog történni. Nos, mindent beállítottam. Az első dolog, amire gondolnék, rendben, az az, hogy mindent vissza kell keverni 2 sávos sztereó vagy 1 sávos monóba. Ezután megnyomhatja és elengedheti. Így a végén tudtam, hogy mit akarok, és a stúdióban a hangszerekkel úgy egyensúlyoztam. Valamikor, amikor csak négy-öt hangszert teszel be a stúdióba, jobb, tisztább lemezed van, hallhatod, amit mindenki játszik. És ha esetleg nyolc zenész van a stúdióban, az inkább zűrzavar, mert mindenki mást akar játszani, yunno. Ha te vagy a producer, és elmondhatod nekik, amit hallani szeretnél, jobb lesz. Így össze tudom rakni a basszust és a dobot egy számon, mert pontosan tudom, mire van szükségem. Ha nem tudja, akkor több számra van szüksége, hogy később kiegyensúlyozza. Így hát az alátámasztáshoz csak a két számot csinálnám: a basszusgitár és a dob és az ütős szám, vagyis egy; a gitár, az orgona és a zongora pedig egy másik számon, vagyis kettő. Szóval van még két számod, ha vokálozni szeretnél, az három lenne. Ha pedig kürtölni vagy harmóniaéneket szeretnél, azt a negyedik számban megteheted. Számomra ez időpazarlás, energiapazarlás egy 24 pályás géppel, áram- és pénzpazarlás. Mert a végén mindennek egy-két pályára kell esnie.
A korai Black Ark hangzás lecsupaszított és minimális volt, gyakran csak egy-két zenész játszott billentyűs hangon vagy gitáron. Lee extrém EQ-val is hangsúlyozná a basszust és a csúcsokat, a hi-hat hangja pedig azonnal felismerhető a Bárka legkorábbi napjaitól kezdve.
Lee Perry: – Nos, régebben volt egy hangszínszabályzóm a basszusdobhoz, és ez olyan, mint az ütem nehezére, aztán volt egy másik hangszínszabályzóm a cintányérra, hogy „Ssshhh ssshhh” legyen. Tehát különböző gépünk van különböző hangszerek küldésére, amelyeken különböző hangzásúak lehetnek. Sikerült megváltoztatnom a zene rezgését, mert a zene csak helyi zene volt, amit rumivók és kannibálok produkáltak. Tehát magasabb tartományba kapcsolom a zenét.
Boris Gardiner: – Azt hiszem, mindig DI-boxot használok basszus felvételhez a Black Ark-ban. Mivel a basszusok be akarnak halványodni a többi hangszer mikrofonjába, ezért gyakran közvetlenül a táblára dugjuk, majd Perry beállítja az EQ-t a táblán, és egyenesen veszi. Aztán építettünk egy dobfülkét, így a dobok valóban külön szólnak – így jobban irányítható.
Ahogy a Black Ark fejlődött, Lee egy gazdagabb hangkollázst fejlesztett ki, amely három elsődleges effektus köré épült: a Mu-tron Bi-Phase phaser, egy rugós reverb és egy Roland Space Echo.
Boris Gardiner: „Az egyik dolog a Scratch-ben az volt, hogy mindig az effektjeit használta – ez volt a hangja. Mindig megfázírozza a ska gitárt, de nem mindig tudod, hogy így veszi fel, amíg le nem játssza. Tehát amíg nem játssza le, fogalmad sincs, hogy fog hangzani.
Lee Perry: – Volt egy fázerem, amit veszek, aztán amikor a stúdióban vagyok, a gépteremben, és befázom őket, a zenészek nem hallják, mit csinálok, amíg be nem jönnek a stúdióba, és hallják a szakaszolást. Szóval mindezt élőben csináltuk. És a zenészek azt sem fogják tudni, mi történik! Amíg a zenészek játszanak, én a fázisozást végzem. Elviszem a zenészt a Földről az űrbe, és visszahozom őket, mielőtt észrevennék, és visszahelyezem őket a Föld bolygóra. A fáziskészítő a dolgokat másképp csinálta, mint például a térről alkotott víziót, és egy másfajta agyat, egy fokozatos agyat hozott létre. Szóval ott veszem ki a zenét a helyi rendszerből és viszem az űrbe. A Space Echo-nak is köze van az agyhoz. Telepatikus üzenetet küldesz, és az visszatér hozzád, így jön be a Roland Space Echo kamra – amit küldesz, az visszajön hozzád. És miközben tudod, hogy kiküldöd a táviratokat, várod, mi lesz a visszaérkező táviratok válasza. Tehát ezért megy és jön az Űrvisszhang, visszatekerve az agyat és előre feltekerve az agyat. Én is rugós visszhangkamrát használtam, de csak a dobhoz, a dob ütközéséhez. És minden belefért, ahogy az, amit meg akarok csinálni, csak jön hozzám és jön a semmiből, aztán megjelenik és megtörténik.
Boris Gardiner: „Szeretett olyan dolgokat csinálni, amiket még senki sem csinált, mindig kipróbált valami újat. És ő is jó író volt, tudod. Perry néha behoz egy dobgépet, és ezt használjuk néhány kongói és mindenkinek szóló dalhoz. Igazából szeretek dobgéppel játszani, mert a dobgép mindig stabil. A legtöbb dobos vagy előrenyom, vagy visszahúz – ezt emberi érintésnek hívják, de én időn kívül! Hahaha. A „Row Fisherman Row” valóban nagy siker volt a kongóiak körében, de ez mind igazi dob és ütőhangszerek, csak Perry olyan hangot ad, mint egy gép a visszhangjaival az ütőhangszereken. Játszottam a „Police and Thieves”-ben, és az is nagy siker volt, talán Sly Dunbar volt rajta. Egy nap Bob Marley odajött hozzá egy dallal a kazettán, és azt mondta: "Perry fiú, nem igazán szeretem a basszusgitárt és a dobot ebben a dalban, ha bármit megtehetsz vele, akkor változtasd meg, és nézzük meg, hogy sikerül-e. szerezz valami jobbat." Nos, Perrynek csak 4 számos kazettája volt a stúdiójában, de ez egy 24 számos kazetta volt, amit Bob hozott. Így hát Perry felhívott engem és Mikey Boo-t, és elvitt minket Joe Gibbs stúdióba, és elkezdett játszani a ritmuson, meg minden a 24 számon. Szóval én basszusgitáros voltam, Mikey Boo pedig dobolt, és hallgatjuk és hallgatjuk, majd visszaszinkronizáljuk, hogy új drum and bass-ot hozzunk létre. Nos, ez a dal a "Punky Reggae Party" lett, így megmutatja, hogy Bob mennyire bízott Perryben.
Lee másik nagyszerű újítása a hangeffektusok rétegeinek hozzáadása volt, néha nyílt mikrofonon keresztül élőben, de gyakran előre rögzített kazettára, amit keveréskor hozzáadott a kollázshoz. Mivel ezek az effektusok – harangok, cintányérok, állatzajok, a tévéből érkező párbeszéd – nem lettek szinkronizálva a zenével, véletlenszerűséget adnának a hangzásnak.
Lee Perry: – Ismered a kazettát? Hangsávos kazettát készítek, és mindezt cintányér nyalogatással, villogással. Az én Black Ark stúdiómban, ha hallgatod a cintányért, az olyan magas volt, mint a "Ssshhh ssshhh". De mindegyiket felvettem kazettára, és amíg én forgattam a számot, és a zenészt vitte a stúdióból, én játszottam a kazettán, hogy egyensúlyba hozzam a dobcintányérokat és hasonlókat, így nem kellett játszani, mert már kazetta lejátszás alatt volt. Ezt nevezhetjük mintavételnek. És van ez a „Mooooow”, mint a tehén, fut a kazettán, és bemegy arra a számra, amit így akartam megszólaltatni. Valaki felfedezi a WC-ben. Tudod, amikor elkészült a WC-papír, és megvan a tekercs és a közepén lévő lyuk. Nos, a szádhoz teszed, és azt mondod, hogy "Húúúú", és úgy hangzik, mint egy tehén. A szádhoz teszed, és egy tehenet utánozva azt mondod: "Múúúú". Heh heh heh. Igen, hangmintavétel. Nos, valakinek el kellett kezdenie, és mi szerettük csinálni ezeket a dolgokat.
Boris Gardiner: – Nos, a Fekete Bárkának erős volt a hangulata, de ha egyszer mindenki ott volt, a legtöbb dohányzó srác nagyon szereti, de akik nem dohányoztak, azok nem igazán szerették, mint én. Scratch olyan ember, aki soha nem tréfál, ha gyógynövényeket rajzol neki, tudod? Heheh. De nem dohányzom, mert nem tesz jót a szívemnek. Van egy szívproblémám, az úgynevezett tachycardia, szabálytalan szívverés. Szóval ez időnként idegesítő lehet, amikor annyi dohányzás folyik.
A hetvenes évek végére a Black Ark nyugodt légköre megromlott, mivel Lee megpróbálta kiszabadítani magát a különféle külső nyomás alól, és viselkedése kiszámíthatatlanabbá vált.
Lee Perry: – Ami történt, azt magamért tettem, hogy ne dolgozzak a rettegésnek nevezett dzsinkkel és duppy-val. És azok a hülyék, azt hiszik, hogy tartozom nekik szívességgel. Kinyitom az ajtót, és a duplik rájönnek, hogy én vagyok az ajtónyitó, majd a duppok alakot öltenek az udvaromban és a házamban, és ők egy dög. A Jinx balszerencsét jelent. Tehát, hogy megszabaduljak tőlük, fel kellett égetnem a Black Ark stúdiót, hogy megszabaduljak a jinxtől.
Boris Gardiner: 'Mi az a scratch őrület? Nos, egyesek azt mondják most, hogy csak fellépett. De azt hiszem, miért vette fel? Azok a problémák, amik voltak vele, meg hasonló dolgok, és azt mondták, hogy leszáll a fejéről, és elkezdett furcsán viselkedni, hát én abbahagytam. ott hagytam abba a munkát. Nem volt jó a hangulat – senki sem tudta újra élvezni. Szóval elhívtam egy napra. Szomorú a sok jó munka után. De ha megpróbálsz okos lenni, és megpróbálsz túljárni mások eszén, akkor az nem megy sokáig veled. A minap eljött és koncertezett itt Jamaicán, de nem igazán ismertem Lee Perryt énekesként. Nem sokkal ezelőtt megnyerte a Grammyt, de meglepőnek tartom, hogy előadóként, nem producerként kapott Grammyt. Nagyon szerencsés volt: most bizonyos értelemben sikeres, és vannak, akik szeretik, mert egy karakter, és nem látnak senkit így öltözve. Hahahah!
2021 februárjában Lee-vel, a WhatsApp-on keresztül Jamaicának beszélt, nyugodtnak és pozitívnak tűnt, több dicséretben részesítette Borist, és optimista a jövőt illetően.
Lee Perry: „Boris Gardiner nagyon jó volt, nagyon jó az agya. Nagyon intelligens a zenében, és én és ő együtt teszünk csodát! És ne feledd, hogy a Fekete Bárkának nem volt vége, a Fekete Bárka vissza fog térni. A Fekete Bárka él tovább, és nem halhat meg.
Cikkszám: |
848389 |
Artist: |
Lee Perry és barátai |
Cím: |
Fekete Művészet A Fekete Bárkából |
Címke: |
Nyomás hangok |
Katalógus száma: |
PSLP108 |
Formátum: |
Vinyl 2LP, vinyl, LP |
préselés: |
Egyesült Királyság - |
Műfaj: |
Reggae / Dancehall |
Stílus: |
Tölgy |
Elérhető: |
10.09.2021 |
állapot: |
szűz |
Ár: |
23,99 € |
Súly: |
500g (plusz 250g csomagolás) |